domingo, 21 de septiembre de 2014

Confesiones a media voz



Confesiones a media voz

Sin querer menospreciar a los barítonos, tenores y sopranos – en el Teatro Real les encontrarán por un módico precio – acierto a imaginar que estas confesiones requieren la templanza del vino añejo, la solera del brandy Centenario o la sinceridad de Cyrano – el poeta de Bercerac que sin ser agraciado conquistaba a las damas por su lengua, o mejor dicho, por su prosa y por su rima.

Sin querer compararme con su prominente…capacidad de olfatear cuando unas buenas letras, traerán consigo algunos aplausos del respetable, bajo el tono de luz, me sumerjo en las sombras que ella proyecta sobre mi memoria, y me zambullo en contarles cómo y porqué un ángel bajó del cielo un 12 de septiembre.

Sin querer enfriarles la cena, les centraría el debate lanzando un dardo con forma de boomerang sincero hasta su corazón, para decirle cuánto significa para este humilde trovador apasionado: su delicada sonrisa, su dulzura al hablar, su manera de convencer al prójimo, y sobre todo, su manera de afrontar los retos que la vida – a veces la vida te pone entre las cuerdas a punto de tirar la toalla – fue sembrando en su largo caminar.

Sin querer que se emocione de veras, …le contaría cómo su llanto impregnó mi llanto, cómo su ayuda me levantó tantas veces, cómo su aliento lo tengo fresco en el cogote, cómo su belleza emulsionó mi canto, cuando cuál sirena varada en la orilla del mar, esperaba – paciente – que su hija pequeña abandonara el altar, de manos de este letrista, que a veces sueña con ser ingeniero, un poeta que solo intenta completar su familia para que – cuando cae la tarde – reconocerse en el espejo de la verdad.

Sin querer alargarme en exceso, le suplicaría que ahorita no vaya a cambiar, que no deje de querer a esta pareja de almas viajeras, que con denuedo ansían formar un trío, sino el destino le tiene un as en la manga y una doble pareja caiga en el tapete de la familia feliz, anunciando por megafonía en estéreo, que ésta abuela, su Abuela María quiere dedicarles un beso, que su abuela Maruja ansía robarles una sonrisa, y que una abuela llamada Mª de los Ángeles se deslizó del cielo, para a todos los presentes, hacernos la vida más fácil y más alegre; más dulce y más sabrosa; más ordenada y más sensata; más ahorradora y más prolongada.

Sin querer decirlo… pero queda dicho, si quererla supone un tropiezo en el camino…si quererla predispone un desvelo constante…si quererla augura un futuro compartido y apasionante…he de confesar que la quiero. He de confesar que…desde siempre la he querido….desde que mi guitarra se cruzó en su silencio, desde que mi voz pidió consejo, desde que mi memoria guarda recuerdo, desde que mi llanto almeriense sonó a desconsuelo…desde hace ya tanto tiempo.

Sin querer que suene travieso…he de confesar lo que confieso y ahora que lo pienso, he de soñar un recuerdo de tanto tiempo…aquella tarde que sin quererlo, a Sevilla fue a acompañar al mozuelo de la moza enamorada…resulta que esas lágrimas ahora traen estos océanos de emociones compartidas, de sincera palabrería…para expresarle en el día de su día, ¡Cuánto te quiero, Maruja mía!.

                            Siempre estaré a tu lado,  
        
12 de septiembre 2014

Enfermo de amor




Como por arte de magia, vuelvo a escribir,
y vuelvo a cometer los mismos errores:
sentimientos que aparecen como brotes…
emociones que recuerden al jazmín.

Quizás no tenga cura esta enfermedad,
pues aunque pastillas me recetaron,
nunca vieron los doctores resultados,
e ingresarme en contra de mi voluntad.

No soltaré la pluma para contar…
siempre la verdad del corazón,
ese que nunca puede engañar,
este que hoy te quiere a rabiar.

Por ello, obvio la medicación
y sigo los dictados del pensamiento,
que vienen a ratificar un juramento,
que firmó este paciente enfermo.


De las caricias y atenciones,
recibidas por enfermera cabal,
huecos rellenados por pasiones,
salpicadas por la verdad.

De un amor que anda enamorado,
y que tiende a prolongar,
este contrato que quedó sellado,
ante el cura, la familia y la sociedad.

Un contrato valiente, sincero,
que ahora tiene que verse refrendado,
con una hija de ensueño,
y poder formar un cuadro terminado.

¿Qué más puedo pedir?
¿Cómo hacerte feliz?
Aquí te entrego mi vida,
solo me queda decir.



Que por mucho tiempo que pase,
no olvidaré aquella soñada tarde,
cuando llegaste siendo una niña,
y marchamos como marido y mujer.

Déjame que te siga queriendo,
lo que has vivido es pura fantasía
pues si a tu lado solo aprendo,
a querer de verdad, esposa mía.

Soñemos con un futuro cercano
cocinado a fuego lento,
paseemos ancianos de la mano,
será una historia de cuento.

Y solo así nuestra hija orgullosa,
llorará cuando vea a su hija,
y nos convirtamos en abuelos, dichosa
de la herencia recibida.
                  
         Te quiero.
 
18-IX-2014 (X aniversario de boda)

sábado, 6 de septiembre de 2014

Nuevo Aeropuerto para México D.F. FOSTER + PARTNERS

Norman Foster construirá el aeropuerto de la Ciudad de México

El arquitecto británico, asociado con el yerno de Slim, se hará cargo de una infraestructura que costará 9.000 millones de dólares



 
Foster, el segundo por la izquierda, le explica a Peña Nieto el proyecto / Foto: Efe | Vídeo: Reuters Live!



La etapa de Enrique Peña Nieto en México ya tiene un símbolo para el futuro: el aeropuerto de la Ciudad de México. Y su autor será uno de los genios de la arquitectura contemporánea: el británico Norman Foster, premio Pritzker, y creador de obras como el Puente del Milenio (Londres), la cúpula del Reichstag (Berlín) o el aeropuerto de Pekín, el mayor del mundo. La decisión fue hecha pública en un solemne acto institucional presidido por Peña Nieto justo al día siguiente de anunciar la puesta en marcha de un potente plan de infraestructuras para reactivar la economía. El aeropuerto está destinado a ser el emblema de esta nueva era de inversión pública. No sólo será la obra de mayor coste y visibilidad, sino que tiene la virtud de encajar como anillo al dedo en la semántica de modernidad y transformación que acompaña los últimos actos gubernamentales y que el presidente ha glosado en el lema “México se mueve”.


La elección de Foster llegó tras un concurso de ideas en el que participaron arquitectos como Zaha Hadid, Richard Rogers o Teodoro González de León. El británico trabajará en asociación con Fernando Romero, yerno del magnate Carlos Slim. La traza de la obra, inspirada en la simbología mexicana del águila y la serpiente, se caracteriza por su amplitud de volúmenes y ligereza de líneas. En la presentación del proyecto, Foster destacó la influencia del exiliado republicano español Félix Candela (1910-1997), cuyas desafiantes estructuras han marcado a generaciones de creadores.


La construcción tendrá un coste inicial de 10.000 millones de dólares (7.600 millones de euros). El objetivo final, a 50 años vista, es que disponga de seis pistas y una capacidad para 120 millones de pasajeros al año (cuatro veces más que el actual). Pero en una primera etapa, la instalación, de una sola terminal, se limitará a dos pistas paralelas, con una separación 1,2 kilómetros, suficientes para dar servicio a 50 millones de viajeros al año y que permitirán despegues y aterrizajes simultáneos. Su apertura, según el secretario de Comunicaciones y Transportes, Gerardo Ruiz Esparza, requerirá entre cinco y seis años de trabajos, es decir, será posterior a la finalización del mandato de Peña Nieto. La inauguración implicará el cierre del antiguo aeropuerto, cuyos terrenos se reciclarán en jardines y espacios para viviendas. Un aspecto clave del aeropuerto será su respeto medioambiental (emisiones mínimas de dióxido de carbono, producción propia de energía y bajo consumo de agua).


Proyecto del nuevo aeropuerto de la Ciudad de México.


El espacio elegido para el nuevo aeropuerto está situado junto al actual y se extiende desde el Distrito Federal hasta el Estado de México. La superficie es de 12.500 hectáreas, todas ellas de propiedad federal. Para evitar la oposición vecinal, que en la etapa del presidente Vicente Fox (2000-2006) tumbó otro intento similar, el nuevo proyecto prevé no sólo que la instalación esté rodeada de una amplia zona verde que sirva de pulmón y espacio de esparcimiento para la megalópolis, sino también de complejos residenciales y empresariales y hasta una universidad.


Para financiar la construcción, el Ejecutivo mexicano dispone de 4.000 millones de dólares provenientes de recursos fiscales. Los otros 6.000 millones procederán de deuda captada en los mercados. El flujo de capital generado por el actual aeropuerto, a través de las tarifas de uso, cubrirá el servicio de la deuda.
La obra es la joya de la corona del ambicioso plan de infraestructuras que ha planteado Peña Nieto para acabar con la anemia que padece la economía mexicana. Este programa de inversiones supondrá en los próximos cuatro años una inyección de 590.000 millones de dólares (449.000 millones de euros), un 63% procedentes de las arcas públicas. Se trata de uno de los mayores paquetes de inversión de Latinoamérica.

Gran parte de este capital se destinará a la mejora de comunicaciones y transportes, sobre todo, carreteras, trenes y puertos.


Este masivo chorro de dinero en obra pública ha atraído la atención de gobiernos y empresas de todo el mundo, entre ellos, el español. La ministra de Fomento, Ana Pastor, de visita en México junto a los presidentes de Renfe y AENA, recordó el interés de España por participar en el plan y la fortaleza de sus empresas públicas y privadas en los sectores implicados. En Fomento se sigue con especial atención el desarrollo del nuevo aeropuerto, cuya parte operacional es codiciada por AENA, que ya participa junto a la Administración mexicana como socio operador de la zona del Caribe, una de las tres en que se divide México.

Fuente: El país.com

Nueva novela de Antonio Muñoz Molina

El asesino de Martin Luther King inspira la última novela de Antonio Muñoz Molina


Titulada «Como la sombra que se va» verá la luz el 25 de noviembre

James Earl Ray, el asesino de Martin Luther King, es el personaje central de la nueva novela de Antonio Muñoz Molina, Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2013, que saldrá a la venta el próximo 25 de noviembre bajo el título de «Como la sombra que se va» (Seix Barral).
La reciente apertura de los archivos del FBI ha permitido a Antonio Muñoz Molina realizar una exhaustiva investigación de documentación esencial sobre el asesinato de Luther King el 4 de abril de 1968 y sobre James Earl Ray, un personaje desconocido, extraño y fascinante. 


El asesino de Martin Luther King inspira la última novela de Antonio Muñoz Molina
James Early Ray



Durante el tiempo en que permaneció en fuga, James Earl Ray pasó diez días en Lisboa tratando de conseguir un visado para Angola. Antonio Muñoz Molina reconstruye su crimen, su huida y su captura, pero sobre todo sus pasos por la ciudad mientras recuerda su propio viaje a la capital portuguesa en 1987 para escribir «El invierno en Lisboa», la novela que habría de consagrarle como escritor y por la que recibió el Premio de la Crítica y el Premio Nacional de Literatura, explica la editorial en un comunicado.


Los recientes conflictos raciales en EE.UU. convierten esta novela (hasta la fecha la única basada en el asesino de Martin Luther King) en una lectura de candente actualidad.

Fuente: ABC.es/Cultura

sábado, 23 de agosto de 2014

Un amigo especial



Un amigo especial

Ése que nos mira. Éste que nos acoge hoy, iluminó su sendero durante muchos pasos. Algunas sombras conocen la dedicación de su hijo “predilecto”. Noches abnegadas a la labor incuestionable, días soleados abarloados hacia babor cuando su “hermano” desde arriba lo contempla. Le anima. Se emociona con su corto paso. Se viene “arriba” con su pequeña “chicotá”. Le insufla aire a unos pulmones que con su misma edad, dejaron de respirar. Quizás aquella fuera la primera de las traiciones – si hablamos de hermandades secretas – para derrocar al líder más seguido y más aclamado de la historia moderna que ya atesora más de 20 siglos.


Y con ese aire fresco en los pulmones… camina, piensa, lo mira desde abajo sonreír, cómo va mostrando a su Córdoba, a su tierra  de adopción, cómo se cocinan los sentimientos, y qué tipo de fuego necesita ese suave paladeo, qué tipo de ingredientes formulan el plato perfecto, sin estrella pero con un dulcísimo quemazón cofrade en el corazón cordobés.


Y devino el triple salto mortal. Y el Sr. de Sevilla lo vio entrar en el templo. Desde media altura, con un rictus sereno que aporta la gallardía de decirle al mundo – aquí estoy, que se cumpla tu voluntad – lo escruta y medita. Joven valiente que afronta con valor las decisiones de la vida; ingeniero brillante que resuelve voladuras como quién enciende un cigarrillo; cofrade “empedernido” sometido al dictado del corazón; amigo especial que edulcora el apretón de manos con un abrazo sentido; hijo entregado a la tarea de “velar” por unos padres que andan necesitados de “cariños y pastillas” – y ahí todos aportamos nuestro granito de arena – y hermano que vuela hacia Valencia para acunar a su sobrino…, que emociona a su hermano mayor, al verlo con la túnica hispalense más solicitada… que sedujo a su sobrino Manolo y hoy le acompaña en andanzas sevillanas y otros menesteres… el hermano que hoy cumple 1 año más


Hoy Jesús – hermano costalero – cumples otro año. Uno más a la talega, y otro que tu retina divisa desde la trabajadera del amor hacia los demás. Otro año donde nos esperan grandes retos y sorpresas, y noticias que a todos nos encogerán el corazón y nos brotará la emoción por los  “cuatro costeros por igual”.


Es un orgullo ser tu hermano, es un placer ser tu amigo, y sobre todo quiero que sepas, que puedes contar conmigo…que aquí tienes mis brazos, y que los tendrás siempre abiertos y dispuestos a abrazarte, aunque un océano se interponga entre tu portaminas y mi agenda; entre tu corazón y mi cabeza; entre tu mano y mi mano. 


Te deseo una travesía feliz por la vida.

                   20.08.14

sábado, 12 de julio de 2014

Entrevista a Alberto Campo Baeza


  
Alberto Campo Baeza. Arquitecto
 

"Con la arquitectura yo busco la belleza y la libertad"

La Casa del Infinito, en Zahara de los Atunes, es su último proyecto. Su obra concentra la esencia constructiva del arquitecto por excelencia de espacios sobrios y diáfanos erigidos en torno a la luz.
La última vivienda que Alberto Campo Baeza (Valladolid, 1946, aunque gaditano desde los dos años) ha proyectado junto a Zahara de los Atunes, la Casa del Infinito, es la portada de una prestigiosa revista china, Archicreation, que incluye una monografía de todas sus casas desde 1974. Una obra que concentra la esencia constructiva del arquitecto por excelencia de espacios sobrios y diáfanos erigidos en torno a la luz. Y en torno a la poesía y literatura, siempre.


-Dice que la Casa del Infinito que ha proyectado en plena playa de los Alemanes es la más radical de su carrera. ¿Por qué?

-Desaparecen todos los elementos de encima, la cubierta, sólo queda una plataforma, como si se tratara de un barco. No se aprovecha la azotea, toda ella es como un pantalán, y constituye la primera entrada a la casa. Es la parte que se convierte en protagonista.

-¿Buscaba esto el cliente o lo dejó en sus manos?

-Ella es una arquitecta belga que está casada con un hombre de negocios potente. Me llamó y me dijo que quería una casa mía, que confiaba en mí. Y no me impusieron nada. Yo necesito tiempo, como cuando un médico establece el diagnóstico de un enfermo. Sólo cuando decido que ese cajón se haga en travertino con manchas de ónice, que hace que se funda con el color de la arena, se mostró disconforme, pero al final le gustó. En lugar de jardín, tiene arena de la playa.

-Pero hoy es muy complicado construir en la playa.

-Sí. Pero esta casa sustituye a la primera que hizo en la playa de los Alemanes, allá por los 50. Un alemán vino y compró un terreno enorme, dejó dos parcelas para sus hijos y en la otra hizo su casa, en este mismo lugar. Pero estaba muy deteriorada, había que hacerla nueva y no hubo problemas de normativa. Además, se funde bastante con el paisaje.

-Recuerda la Casa Malaparte, sobre ese acantilado en la isla de Capri.

-Es la Casa Malaparte, efectivamente. La he tenido de referencia. Es más emergente, con más agua alrededor, pero de alguna manera, es la misma idea. En ambas se parte de la azotea.

-Construir en este paisaje debe inspirar mucho más.

-La verdad es que sí. Cuando me llama para encargarme este proyecto y en esta parcela... Ha sido un regalo y me he dejado la piel.

-Junto a esta casa proyectada en Cádiz aparece en Archicreation un monográfico de todas sus casas. ¿Cuál fue la primera?

-Hice la primera en Madrid para un amigo de mi hermano. Pero considero la Casa Turégano como mi primera casa, donde me dejaron mojarme un poco.

-¿Cambiaría algo o ya tenía las ideas claras?

-Nada, la haría casi igual. Es muy pequeña, con espacios que se interconectan. Estoy haciendo ahora una casa en las afueras de Madrid y toma temas prestados. En ella ya puse todo lo que entiendo por arquitectura. Sobria, radical y cómoda, para que la gente esté a gusto y no para lucirme.

-¿En cuál de estas casas se quedaría a vivir?

-En cualquiera, aunque estoy más a gusto en las pequeñitas. La de Zahara es preciosa, pero tiene 8 dormitorios y es excesiva. Yo vivo en un apartamento de 30 metros cuadrados y me bastan y me sobran. También estaría muy a gusto en la Casa Gaspar, en Zahora.

-En su libro La idea construida habla de la supervivencia de las ideas. ¿Qué idea le ha acompañado siempre? 

-La libertad. Una de las cosas que uno ve con la edad son esos conceptos que parecen tan abstractos, pero que tocas con las manos. Ya no sólo la libertad en todos los terrenos de la vida, sino la misma libertad de proyectar. O la belleza, que es el tema en que baso mi discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes San Fernando, que se titula Buscando denodadamente la belleza. La belleza no es algo difuso, ni etéreo. María Zambrano decía que la poesía es la palabra acordada con el número. Y esto pretendo con la arquitectura, busco la belleza y la libertad. En este caso con cuatro materiales y de forma muy elaborada.

-¿Pero  son libres los arquitectos?

-Con crisis o sin crisis, claro que sí. Es la libertad con la que se mueve cualquier creador, o un cirujano como mi padre. Estudiaba como un loco sus operaciones y cuando creía que no debía operar, pues no  operaba.

-¿Qué aprendió de él?

-Mi padre murió el año pasado con 104 años. De él lo aprendí todo, le adoraba. Hace poco, en una conversación de esas tranquilas, nos dijo que sacó 19 matrículas de honor en la carrera. Le pregunté que por qué no lo había dicho antes, y me dijo: hijo mío, esas cosas no se dicen. Una semana antes de morir se escapó con mi hermana, que le llevó a tomar un helado a Los Italianos, porque su mujer no le dejaba. A mi hermana le para la gente para contarle anécdotas, que no le cobraba a los pobres, por ejemplo. La gente le quería mucho en Cádiz, en el barrio de la Viña, donde tenía su consulta. Era un tipo brillante, divertido y muy bueno.

-Siempre ha sido un arquitecto sobrio, admirador de la economía de la construcción. ¿Qué hay de los grandes y millonarios derroches arquitectónicos que hemos visto en este país?

-No hace falta hacer cosas tremendas. Es como quien dice que Noah Gordon escribe muy bien porque ha vendido millones de libros. No señor. Pero esta sociedad es bastante inculta. Le pones una cosa sobria y no lo entiende. La gente admira los monstruos.

-¿Ha rechazado algún proyecto por considerarlo inviable?

-Claro. Me encargaron muy generosos desde Caja Granada la nueva ópera de Granada. Pero les dije que la ciudad no necesita una ópera. Después se hizo un concurso, pretendían que lo presidiera, e insistí en que no creía en el proyecto. Se montó un jurado, se hizo, lo ganó un japonés y todos felices. Pero no se ha hecho, ni se hará nunca. No creo que no haya que seguir haciendo grandes edificios, sino los que necesita la ciudad. Y se han hecho muchos edificios innecesarios, por no hablarte de la corrupción no latente, sino patente.

-¿Se recompondrá esto en algún momento?

-Los pesimistas dicen que ya los generales romanos eran corruptos. Pero el ser humano tiene los recursos para cambiarlo. Lo que ocurre es que estamos viendo de cerca la mierda. Y los que más protestan, son 'a los que pillan muchas veces con las manos en la masa.

Fuente: Diario de Sevilla

domingo, 6 de julio de 2014

MVR, Menos es más (Less is more)

En otro suplemento dominical, leo por casualidad (y es que ya quedó claro que leo todo lo que puedo, casi como una obsesión enfermiza) otro reportaje del gran arquitecto alemán, cuyo título impacta "MVR. Less is more".

Hablamos del arquitecto que ocupó nuestra entrada anterior, y que ahora con el permiso de Anatxu Zabalbeascoa - cuyo blog "del tirador a la ciuda" que publica en el diario el país.com y con gran seguidores - voy a tratar de diseccionar aquí para los lectores del blog.



 Mies repasando unos documentos en su estudio.


El arquitecto alemán no estudió en la universidad, por lo tanto no se graduó ni siquiera obtuvo el bachillerato, porque empezó a trabajar a los 15 años. El único objetivo que tuvo en la vida era: CONSTRUIR, y renunciaría a todo para conseguirlo.Abandonó a su mujer, apoyó a los nazis (aunque no fuera explícitamente, si fue de manera sucinta), y se conviertió en el arquitecto radical, que hizo del acero y del vidrio sus señas de identidad, que hicieron que sus edificios hablaran por él.

Tanto es así que su hija Georgia dijo de él "No se hizo a sí mismo, se creó".

Maria Ludwing Michael Mies der Rohe (Aquisgrán, 1886 - Chicago, 1969) fue hijo de un cantero cuyo último biógrafo y arquitecto, Detlef Mertins, murió antes de ver publicado el trabajo de 10 años. MIES (Phaidon, 2014), y donde descubre todas las aristas de un creador clásico y moderno a la vez, perfectamente reconocible, pero difícilmente imitable.

¿Dejó Mies una huella nociva de rascacielos de vidrio y acero?  


Tuvo una dedicación tan enfermiza al trabajo, que acudió las dos últimas décadas de su vida en silla de ruedas a ver las obras, por una artritis galopante.

Su primer cliente, el filósofo Alois Riehl, le encarga una casa a las afueras de Berlín en Postdam, cuando Mies cuenta con 20 años y le transmite una idea fundamental que acompañaría al por entonces joven arquitecto:

"La transformación del individuo como requisito para transformar la sociedad"

La obsesión de Mies cuando regresa de luchar en Rumanía en la Gran Guerra, es hacer una arquitectura de "piel y huesos", con la constante de introducir la naturaleza en los edificios. ¿cómo? A través del VIDRIO, como haría en la CASA TUGENDHAT en Brno (la antigua Checoslovaquia) o en los rascacielos de Chicago.Una inquilina del piso 22-A, del rascacielos frente al lago Michigan, dijo "A veces sublime, a veces temible", en referencia a la obra donde vivía.

El pabellón de barcelona para la Exposición Universal de 1929, trajo la Alemania Moderna. Recibió el joven Mies al Rey Alfonso XIII con chistera y como el edificio parecía un mondrian el rey le preguntó si estaba terminado. Y en ese momento pronunció otro mantra que lo acompañaría: "La belleza es la manifestación de la verdad", de S. Agustín, que a su vez tomó prestado un un filósofo griego, platón, y que había manifestado "La belleza es el esplendor de la verdad".

                                   El pabellón de Barcelona de la Expo-1929.



Fritz y Grete Tugendhat le dieron a Mies Van de Rohe un solar en Brno en una colina, donde diseñó lavadoras, un inolvidable jardín de invierno y un sistema para levantar una cristalera de más de 5 metros. Algunos atacaban la vivienda porque el muro de onyx que separaba el salón de la biblioteca había costado más que un bloque de viviendas sociales de la época. Y Grete Tugendhat defendió la construcción impecable de Mies como, "la austeridad evita que pierdas el tiempo", sentenciaba al tiempo que defendía que el menos es más de Mies tenía la máxima importancia para su clienta.

El Less is more que repetimos, Robert Venturi el arquitecto americano, lo tradujo como "Less is a bore" (menos es un aburrimiento", aunque se arrepintió de ese chiste, porque no le hacía justicia a Mies.

Cuando Mies fue nombrado Director de la Bauhaus, en Weimar, Philip Johnson llegó a Europa, y creyó que con los cambios que hizo en la prestigiosa escuela, Mies prepresentaba el summum de la modernidad. Mies Van der Rohe:

- cambia los estatutos
- expulsa a 30 alumnos de izquierdas
- prohibe las actividades políticas (que luego tanto le criticarían sus colegas, al quedarse en Alemania)

Porque en 1933, 40.000 judíos habían emigrado de Alemania, y los profesores de la Bauhaus se exiliaron también:

* Kandinsky a París
* Klee a Suiza
* Grosz a América, conjuntamente con Josep y Anni Albers
* Marcel Breuer a Londres
* Hurt Schwitters a Noruega
* Los Moholy - Nagy a Holanda
* Mies se quedó y fue muy criticado.

Mies se fue de Alemania cuando le ofrecieron dirigir el Illinois Institute of Technology (IIT) en Chicago, y el Dr. del MOMA, Alfred H. Barr jr, consigue que la mujer de uno de los patronos del museo le encarguen una casa en Wyoming. Reforma el I.I.T. y resultó una notable obra, tras lo que manifestó "un edificio solo es interesante si carga al espacio que lo rodea de nuevas posibilidades".

Y llegamos a la casa Farnsworth, en Plano.


                                  Entrada a la casa Farnsworth. Summum de Mies.

La Dra. Edith Farnsworth, nefróloga de 42 años, se entusiasma con Mies Van der Rohe (59 años) y le pide que le construya un refugio en el bosque. El pabellón de acero y cristal que le construye es un referente de la arquitectura del siglo XX, y un enseña de MIES. La doctora lo denunció porque inundaba por la crecida del río FOX y por las miradas de los curiosos. Él se defendió diciendo "La dama esperaba que el arquitecto fuera con la casa". Y Mies ganó el juicio. La Dra. Farnswoth optó por venderla en 1961.

Phyllis Bronfman Lambert, de 27 años, leyó sobre en el Herald Tribune el edificio que iba a construir su padre en Park Avenue. Le pidió que le hiciera un rascacielos. El padre accedió y le pidió que le trajera el arquitecto. Ella encontró a Mies. Como no le dejaron afiliarse al American Institute of Architects (AIA) porque no tenía el graduado escolar, Mies acude a su amigo Philip Johnson, y se asocia con él (pues éste último aparte de historiador tenía estudios de arquitectura) y éte recibe el encargo con lágrimas en los ojos. El Seagram Building en Nueva York. Fue enfrente de esta joya del modernismo arquitectónico del siglo XX, donde Andrey Hepburn en "Desayuno con diamantes" dijo aquello de que quería volver allí.





                                               Seagram building, New York.


 Fuente: elpaissemanal.